擦玻璃 裸舞

岁月是一支无声的笔laosege，刚刚勾画出花开的绚烂，又要仓卒描上花落的离愁。

岁月的荡漾还是将“水池生春草”的清浅新绿，晕染成“万紫千红老是春”的旺盛盛景，时光已悄然来到暮春。

自古以来，春游laosege即是东说念主们拥抱春天、亲近当然的冒失典礼。

今天，一同品读南宋抗金名将赵葵的春游诗，在空闲文明的字句间，感受春日的旺盛朝气与潇洒意趣。

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【作家】

赵葵（1186年－1266年），字南仲，号信庵，南宋抗金名将、画家、诗东说念主。

赵葵工诗善画，尤其擅长画墨梅。他的诗词立场极新当然、情景会通，充满诗意和活命情性。

他写春天：

“日融莺语滑，风软蝶身轻”，暖阳、莺啼、和风、蝴蝶等春日款式，尽显春天的好意思好渴望。

他写好意思景：

“雨馀渔钓玉奁开，烟生芙蓉翠屏列”，将湖面比作玉镜、荷花譬如为翠屏，空灵而悠远。

他写空闲：

“偷空把酒簪花去，不似儿童笑语喧”，儿童的哗笑比较，诗东说念主忙中偷空的温柔绘影绘声。

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春游

宋·赵葵

载酒寻春二月天，子规啼破绿杨烟。

日斜醉倚秋千柱，石上桃花红欲然。

“载酒寻春二月天”

开篇点明技能与举止，字里行间尽是期待与欢愉。

阳春二月，万物复苏，诗东说念主带着好意思酒，津津隽永地踏上寻春之旅。

“载酒”二字，为出游增添了几分潇洒与欣喜。亘古亘今，载酒出游一直是的一大雅趣。

唐代刘兼“柳成金穗草如茵，载酒寻花共赏春”，在好意思酒与似锦中温柔欣喜。

苏轼泛舟赤壁，“举酒属客，诵明月之诗，歌窈窱之章”，把酒临风，尽显空闲潇洒。

杜牧重阳节登高，“但将酩酊酬佳节，无谓登临恨落晖”，借酒消解内心的沉闷。

赵葵雷同以酒拉开了春游的序幕。

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“子规啼破绿杨烟”

沿途上，子规鸟高昂婉转的啼鸣声，仿佛要突破如烟似雾的绿杨好意思景。

子规，即杜鹃鸟，它的啼声澄清，叫醒千里睡的地面，为画面增添了一点灵动。

“绿杨烟”三字，描画出一幅如梦如幻的款式：嫩绿的杨柳在微风中轻舞，枝桠间满盈着一层浅浅的雾气，依稀而奥密。

一个“破”字，号称神来之笔，它让子规的啼鸣有了一种突破静谧的力量，总共这个词画面也随之水灵起来。

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“日斜醉倚秋千柱”

时光在悄然无声中荏苒，太阳逐渐西斜。诗东说念主沿途酌酒赏景，早已痴迷在好意思景中。

此时，他已是微醺的景象，于是斜倚在秋千柱旁，享受着这俄顷的宁静与欢愉。

“日斜”，点明技能的荏苒，走漏春游已近尾声；

“醉倚”描写出诗东说念主洗沐于春光的感情，那份欣喜自得、心称心足，绘影绘声。

“石上桃花红欲然”

此句是全诗的点睛之笔。

在夕阳的余光下，石头旁的桃花开得走头无路，那秀气的红色仿佛要废弃起来。

“然”通“燃”，“红欲然”三个字，愚弄的夸张的手法，描画出桃花的瑰丽与激烈。

浓烈的红色，与前文“绿杨烟”的清雅依稀，酿成赫然的对比，一浓一淡，一明一暗，相互烘托，共同勾画出一幅充满渴望的春日画卷。

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这首诗宛如一幅精妙的水墨图画，笔触极新，田地悠远，蕴含着无限的韵味。

时值暮春，不妨走削发门，散步山野，在草木幽香中，在青山绿水间laosege，奔赴一场与春日的冒失约聚。